再讲一遍,flow决定下限,歌词决定上限

4 2020-09-08 19:18:18 阅读金币: 0

三年前,我在推文里讲过“flow决定下限,歌词决定上限”,现在我想再讲一遍,因为刚刚刷微博看到有人这么说——重新定义说唱?说唱不是一直注重歌词吗?该网友还用了“取巧”二字,意思是为了走心而走心,那如果选手为了迎合听众而去做目前最流行的trap、旋律情...

三年前,我在推文里讲过“flow决定下限,歌词决定上限”,现在我想再讲一遍,因为刚刚刷微博看到有人这么说——
再讲一遍,flow决定下限,歌词决定上限

重新定义说唱?说唱不是一直注重歌词吗?该网友还用了“取巧”二字,意思是为了走心而走心,那如果选手为了迎合听众而去做目前最流行的trap、旋律情歌,是不是也叫“取巧”呢?此人还说注重歌词的说唱没啥音乐性可言,难道歌词、音乐性只能择其一?不可二者兼顾?

每位听众听说唱的喜好不同,有人偏向歌词,有人偏向flow。以我自己为例,我听说唱是因为流行音乐大部分都是情歌,而说唱的主题包罗万象,可言流行音乐之不敢言,且词汇量大,即内容够足够丰富,加之我爱写作,对文字更加敏感,所以,我听说唱更倾向于歌词。

有些听众更偏好flow,这没任何问题,对于音乐而言,可听性当然重要,否则,再好的歌词,拿给reader来唱,也会唱成“淡黄的长裙”内味儿。

再讲一遍,flow决定下限,歌词决定上限

我为什么说“flow决定下限,歌词决定上限”?

只要苦练flow,技术就能基本过关,做出来的说唱就能听,能听即下限;而要成为rap star,甚至是伟大的rapper,能被历史记住那种,除了flow过硬,还需要歌词足够打动人心,名留青史即上限。

能被载入史册的rapper总是屈指可数,那是因为能被称之为“说唱诗人”的rapper,歌词有灵魂的rapper,真就寥寥无几。

我听了十年中文说唱,给我的感觉是,这十年来rapper们flow越来越炸,旋律方面也不用再找女歌手唱hook了,自己就能搞定,包括beat、混音、MV,也愈发精良,总之,在技术上有了跨越式的进步。但是,在歌词上,进步并不明显,甚至在为了多押在内容表达上做出妥协,即所谓的“尬押”。

再讲一遍,flow决定下限,歌词决定上限

我想说两点,一是歌词进步比flow进步更慢,毕竟flow还可以模仿,但歌词需要阅历,需要日积月累。二是市场更注重听感,市场对“抓耳、洗脑”的需求催生出众多偏技术轻歌词的口水歌。

有人可能想反驳,口水歌怎么了?说唱不就要炸、要能跟着摇吗?那你要炸、要摇,电子音乐、摇滚也炸、也摇,现场比说唱更high。单纯就为了炸、摇,说唱的独特性跑哪儿去了?听说唱不就为了听点跟其他音乐不一样的内容吗?

最开始我也什么说唱都听,但后来愈发挑剔,千篇一律的trap、旋律情歌实在是听得有些腻了,说来说去就那么点内容,我更想听点主题不一样的、听完后能回味下歌词、能带来一些思考的说唱。flow过硬、技术强的rapper其实挺普遍,所以我直接跳过“下限”,去看“上限”,去听歌词有趣味性、有诗意、主题区别于大多数的说唱。

再讲一遍,flow决定下限,歌词决定上限

叫人遗憾的是,在说唱节目里,那些注重歌词的说唱并不吃香,尤其是决定选手去留的是现场观众时,他们手里没歌词,也没去仔细听选手表达的内容,好听就完事儿了,其实这也不能怪观众,毕竟听感是首先接收到的,而歌词需要品味需要思考,歌词得到的反馈比听感更靠后。所以《天上的星星不说话》能拿高分,因为导师手里有歌词可以看,而当把生杀大权交给现场观众后,歌词派、走心派就不再受青睐了。

好在《说唱新世代》把歌词的重要程度摆上台面,让选手发声,令听众思考,说白了,办说唱节目,除了作品要好听外,总还得有点别的意义吧?

我在本文开头说难道歌词、音乐性不能兼顾吗?flow是音乐性重要的一坏,歌词、flow可以兼顾吗?可以,但这并不容易,因为经常需要做取舍,比如为了让flow连贯,为了听感舒服,会设计一些多押,这些多押不见得是真正想表达的内容,又比如flow设计得很华丽、复杂时,最想表达的歌词就不容易塞得进去。但是,谁能让取舍做到最小,谁能兼顾flow、歌词,甚至将二者都做到极致,那谁就离伟大更进一步。


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